巴黎红楼的二楼和三楼，依旧在卖“工艺品”，生意一般。
生意不好与货品质量不佳，直接相关——他们的进货渠道，大多来自香江。至于五十年代之前，卢芹斋从内陆采购的艺术品，基本上已经售罄。
卢芹斋三个女儿家的后人，一共带来二十六件藏品，品质要稍微高一些，但依旧算不上珍品级别，只有两件，能挤身精品。
一件是清乾隆年号款景德镇官窑出品的，官上加官粉彩赏瓶。
官上加官是中国传统吉祥图案，其表现方式有两种：第一种由雄鸡、鸡冠花组成，雄鸡/头顶有大红冠，冠谐音官；第二种是绘一蝈蝈落在鸡冠花上，蝈蝈在京普中也有“官”的意思。两种图案，都可意喻“官上加官”、“步步高升”。
这件瓷器能跻身精品行列，与官上加官图案有很大关系——这种吉祥图案通常被认定为清朝中晚期才出现，但这件赏瓶证明，“官上加官”出现的时间，要比想象中更早。
第二件是雍正年款的茄皮紫蒜头瓶。
茄皮紫，顾名思义，就是釉色像茄子皮一样，呈现紫色光泽，透着神秘、高贵、典雅。茄皮紫创于明代，在弘治时其色紫中泛蓝，釉质肥厚光润。
此后有逐渐发展出淡茄、深茄之别。淡茄介于豇豆色、云豆色之间，与红的区别微乎其微；深茄的颜色偏蓝。
到了清朝雍正年间，茄皮紫发展到顶峰，相继开发出葡萄紫和玫瑰紫等系列。
注意，茄皮紫不包括清代的低温吹紫。
之所以这么强调，是因为在业界，大家约定俗成将茄皮紫归纳如“高温釉”范畴。也只有高温紫色，才会有其独特的光润，至于吹紫，它的光泽度要差很多。
茄皮紫的烧制，对窑温要求很高，窑口温度不低于1300度。按照这一要求，其窑膛温度肯定不低于1700度——这很容易引发窑口内烧制品的变形、融化，甚至褪釉。
所以，茄皮紫的烧制成功率一向不高。
市面上常见的茄皮紫瓷器，多为小盘、小碗和小瓶等。卢灿收到的这件蒜头瓶，高二十五厘米，在茄皮紫瓷器中，已经算是大器，颇为少见。
这两件瓷器，在虎园展品评级中，能入精品一级，至于其它的……卢灿也没放弃，将那二十四件全部包圆，又从红楼中挑挑捡捡，打包了二十件，凑成一百五十万法郎。
至于说买楼，卢灿没开口，他今天只是来看看，具体谈判，让田乐群和孙瑞欣安排人来处理。
………………
第八区瑞士街又叫瑞士村，就是因为1877年瑞士信贷银行设立在这里。
现如今，这里盘踞大量的国际性银行，像法兰西银行、法国农业银行、法国第二国民银行、摩根银行、大通银行、德意志银行、瑞士银行等等。
在这些银行大厦的楼下，散落着一家家的古董艺术品销售店、质押贷款中心、典当行等与艺术品交易有关的店铺。
呃，想要拿到银行典当质押的艺术品，一般都价值不菲。因此，这里成为巴黎最高等级艺术品交易市场，也就成为必然。
1975年，巴黎市政府顺势而为，在第八区正式成立“艺术品交易市场”，将这里打造成法国最高端的艺术品交易平台。苏富比、佳士得、索斯比等拍卖行在这里都设有分公司。
这里的货品特点就两个字，好、贵。
卢灿在第一家店铺中，就看到一幅名家名作，被悬挂在侧墙，那是夏尔-埃米尔.雅克的作品《乡村牧民》，尺寸80x65厘米，标价，六十万法郎。
看得卢灿都撮牙花！
这幅画很贵吗？如果以二十年后的眼光来判定，一点不贵，甚至是捡了大漏。埃米尔.雅克是法国“巴比松画派”的主要成员之一，其画作是拍卖会的热门追逐品，普通的中幅画作的拍卖价都在两百万美元左右。
可是，现在毕竟不是二十年后，这就有些小贵了！
这还是第一幅，还有没有其他名家之作？其他商店呢？卢灿感觉，如果都按照这种价格收购，自己再有钱也架不住这样消耗。
店铺面积不大，今天周末，店中除了卢灿，还有一对中年夫妇顾客，正被一位年轻的侍者热情招呼，看的也是那幅油画。
店老板坐在柜台后，眼镜耷拉在鼻尖，见卢灿进来，他的眼皮从镜片上方翻翻，便没再理睬——太年轻，又是东方人，很自然的被他忽略。
没人理会更好，卢灿叉着手，沿着另一侧的墙壁，逐一欣赏店中的货品。
油画是西方藏品的主流，等同于中国古董中的字画；其次就是银器和铜雕，地位要比瓷器稍高；第四是玻璃器皿，成套的老玻璃器，在灯光下非常耀眼夺目，素未中产阶级家庭喜欢；在它的后面，大约能排上钟表和珠宝配饰。
这是西方收藏的五大类，因此这家店的货品，也是围绕这五类来陈设的。至于皮包、钱币等小件物品也有，数量不多。
至于说东方藏品，对不起，一件都没有。
想要在这种专业性店铺中捡漏，近乎不现实，卢灿没这想法，老老实实的隔着玻璃框，一件件欣赏着货品。
让卢灿十分吃惊的是，在柜台中还有一件很特殊商品，一件压杆式家用海绵拖把。
揉揉眼睛，卢灿确信自己没看错，这就是一件含长杆、一固设于该长杆一端的挤压器、一海绵、以及一连杆装置的现代海绵拖把！
这玩意怎么跑进艺术品