事实上，虽然如今被文化界吹捧成了“妇女解放运动”的旗手，但金奇娜本身对此其实并不热衷，只是口头上嚷嚷几句，用以刷知名度罢了，至于真正的社会实践，则是基本没有做过。
之所以如此消极，是因为整个社会大环境根本不适合——举例来说，大约十年之前，就有人在上海开办女工夜校，想要改变劳动妇女多为文盲的现状，塑造出一批有知识有文化的“新女性”。但办学者却很快就哭笑不得地发现，来女工夜校读书识字的女学生，居然大多从事于“第三产业“，比如卖唱女，乐伎，妓女，甚至还有骗子和拆白党，因为她们若是识字就可以增加收入。另有不得宠的姨太太若干，都是准备私奔的，认为识得字以后好找工作。倒是女工人的就读积极性不强，因为识字与否跟她们的收入无关……
——在新中国成立之前的混乱旧社会，所谓的女权注定只能是小资产阶级在咖啡厅和沙龙里的幻梦。如果不能彻底扫清封建制度的残渣、改变社会观念的歧视，那些大家闺秀即使上了新式学堂，甚至出国留学一路读到硕士、博士，最后往往也找不到像样的工作，只能回来嫁人当一个家庭主妇……
在民国时代不少传统家庭的观念里，让女孩子出去读书，只会耽搁她们的出嫁年龄（当时普遍二十岁不到就结婚，女大学生就算是老姑娘了）。导致她们在家乡找不到好丈夫。
而且，权利与义务是双向的。旧社会的女性放弃了自己的自由和独立性，换来了心安理得地享受男人供养的福利——在传统社会里。丈夫养老婆是天经地义，而男人靠女人养着吃软饭，则会受人耻笑——传统封建礼教对她们来说既是禁锢自由的枷锁，也是维持生活的保障。新社会的女性若是想要获取跟男人平等的权利，就得学会像男人一样自己养活自己……但在金奇娜的眼中，大多数民国时代的“进步女青年”似乎还做不到这一点，她们只是把自力更生看成不得已的事。却依然把嫁个好老公当做人生的首要目标。
唉，在旧中国这一潭臭不可闻的死水里，想要移风易俗什么的。还是只能指望一路逆天的**啊！
然而，在外界的很多人看来，尤其是在一般读者的印象中，撰文描写了诸多传统女性悲惨遭遇的“琼瑶老师”。俨然就是解放女性的首席吹鼓手——所以。金奇娜就被“反对进步”的保守势力给警告了。
不过，虽然这份“自称”来自于蓝衣社（军统前身之一）的警告信，一度让金奇娜吓得魂不附体，但仔细想想，所谓蓝衣社的警告，似乎也就是那么回事。记得前阵子的时候，上海的”呢，可后来好像也没看见他们一条街一条街地捣毁中药房、逮捕老中医……
总之。蓝衣社纵然凶名卓著，但毕竟不是专门帮助负心汉欺负弃妇的打手。只要这个组织的领导人还有一点理智。就不可能像对付**地下党成员，诸如柔石和瞿秋白那样，不管在什么地方都大肆动用暴力手段，一竿子打翻一船人。否则的话，以蓝衣社如今利用蒋介石提倡“新生活运动”的机会，在学术、艺术、教育等无数不同领域到处胡乱插手的作风，天晓得要杀多少社会名流，把多少人当成政治犯来逮捕了。
——金奇娜想象了一下，在重庆的白公馆和渣滓洞里，关满了反对西医的老中医，反对公历的老农民，反对西学的老学究……嗯，为此要浪费多少资金暂且不提，光是牢房就起码要扩建个几十倍才能装得下。
当然，不怕一万，只怕万一，按照原来的历史，大约再过半年，国民党反对派就要刺杀左翼文化名人史量才了。为了防止蓝衣社的特务们搂草打兔子，顺便把自己这个“妇女解放运动先锋”也给喂了枪子儿，金奇娜最近正准备尽快转型，把主要写作题材改成武侠小说——武侠小说，向来甚少忌讳，男女皆宜。
“……琼瑶小说的数量虽然有很多，但比较出名而我又记得清楚情节的小说，似乎总共也就那么几部，如今已经是把最后一点潜力都压榨完了——《新月格格》和《还珠格格》实在是太欢乐也太脑残，根本不知道该怎么改；《一帘幽梦》的故事内容发生在二战后的台湾，背景差得太多了……”
金奇娜坐在藤编的圈椅里，用钢笔一下一下地敲着写字台，皱眉苦思，“……接下来该写什么？若是写武侠，又该写哪一类型的呢？《神雕侠侣》？精彩是精彩，可惜篇幅太长了，还得先从《射雕英雄传》写起来，若是不受欢迎就太亏了。《笑傲江湖》？嗯，前半截的很多情节好像记不清楚了，整个故事可能会串不起来。《霍元甲》？这种反日题材的小说，放在三十年代肯定很有市场，但是只怕国民党反动派的有关当局不让发啊，弄不好还会有日本浪人来找麻烦。《鹿鼎记》？这个的情节倒是记得很清楚，也没啥犯忌讳的地方，可惜主角韦小宝对女性实在是太不尊重了，会砸了我的招牌……”
正当她玩着钢笔迟疑不决的时候，一个穿着黄色连衣裙的小姑娘，就风风火火地冲了进来。
“……妈妈！妈妈！您可爱无敌的小贞贞回来啦！妈妈！妈妈！贞贞给你带好吃的来了，是老师奖励给贞贞的哟！”人未到，声先到，娇嫩侬软的声音还隔着老远，就透过敞开的房间门传了进来。
——这就是金奇娜此世的女儿金杏贞，或者说爱新觉罗.杏贞（和