久久看书>都市现代>王牌导演>第161章 评委的电影解析

今年,威尼斯国际电影节竞争格外激烈。

23部入围主竞赛单元影片,大师作品几乎占据半壁江山,除此之外,警匪片占据的比例也令人咂舌,往届,主竞赛单元从未有一次像本届电影节这般,有如此多商业味十足的警匪、黑帮题材影片杀进主竞赛单元。

大师作品数量激增,不仅提高了本届电影节作品质量,还让各个奖项评选结果变得扑朔迷离。

《浮士德》、《杀戮之神》、《三月十五日》、《危险方法》、《锅匠,裁缝,士兵,间谍》、《杀手乔》、《大新闻》……

这些影片无论哪一部捧得金狮奖,都可以称得上实至名归,可一旦聚在一起,一决雌雄,不要说主竞赛评委感到很为难,就连媒体人也难以抉择。

按照目前媒体评分情况,最受媒体喜爱的影片当属俄罗斯导演亚历山大·索科洛夫执导的影片《浮士德》,其次是大师罗曼·波兰斯基带来的《杀戮之神》,以及法国天才导演塔玛拉·霍恩的新作《大新闻》。

三部电影各有千秋,评分咬的很紧,尤其是塔玛拉·霍恩的《大新闻》,不少专业影评人是这部影片的拥护者,夺奖呼声非常高。

其次分数比较高的影片是凭借影片《生人勿进》开创“吸血鬼题材电影新篇章”的导演托马斯·阿尔弗莱德森、以及他的最新力作《锅匠,裁缝,士兵,间谍》,乔治·克鲁尼的《三月十五日》,大卫·柯南伯格的《危险方法》,以及威廉·弗莱德金带来的影片《杀手乔》。

老实说,把《锅匠,裁缝,士兵,间谍》放在第二阶梯有些委屈,和有明显硬伤的《危险方法》以及《杀手乔》相比,第一阶梯显然才是这部影片该呆的地方。

但这位瑞典新锐导演在个人知名度上,显然是无法和第一阶梯三位导演相提并论,这部讲述冷战时期的间谍大戏,也不太像威尼斯电影节评委欣赏的风格,所以说,这部电影被放在了第二阶梯。

总的来说,和第一阶梯的电影相比,第二阶梯的影片虽各有千秋,但都有相对比较薄弱的地方。

每年各个奖项的归属总会出现争议,尤其是最高奖金狮奖的选择,评委稍有不慎,结果就会落个黑幕之名。

不少媒体认为,主竞赛单元评委若想评出一个比较让人信服的大奖,《浮士德》或是《杀戮之神》二选一即可。

若评委想要剑走偏锋选出一部与往届截然不同的电影,《大新闻》显然是最好的选择。

因为谁也记不得,金狮奖上一次颁给喜剧片是什么时候,十几年前还是几十年,谁又知道呢?

当然,若是想要来个出乎意料又意料之中,《锅匠,裁缝,士兵,间谍》和《三月十五日》都是不错的选择。

本届据说还有两部评分不错的中国电影,不过因为该片提供给记者的媒体放映场位置有限,很多媒体人并未观看几部华语片,所以也无从知道质量,只听看过的同行说电影很好看。

想到电影节主席马可·穆勒是一个中国狂热爱好者,中国电影在金狮奖刷到新荣誉,想来也不是一件困难的事情。

本届主竞赛评委会主席是电影《黑天鹅》的导演,来自美国的达伦·阿罗诺夫斯基,除此之外,还有六位评委,他们分别是意大利女演员阿尔芭·洛瓦赫、以作品尺度大胆而闻名的美国导演托德·海因斯,意大利著名导演马里奥·玛通,音乐家大卫·拜恩,芬兰视觉艺术家埃亚·丽莎·阿提拉以及法国“手册派”代表导演安德烈·泰西内。

这些评委里,苔米唯一称得上熟悉的除了安德烈·泰西内,就只有评委会主席达伦·阿罗诺夫斯基。

“手册派”是法国新浪潮电影导演之后,相当重要的流派。

很多“手册派”导演与新浪潮电影导演本身就是重合的。

比如弗朗索瓦·特吕弗、克劳德·夏布洛尔、让-吕克·戈达尔,他们有个共同特点,曾为《电影手册》担任专业影评人。安德烈·泰西内60年代开始为《电影手册》撰写影评,69年开始担任导演,在法国堪称德高望重。

纵然苔米有“最年轻电影大师”的称号,但这个称号是恭维她的作品有大师水平,和那些真正的电影大师相比,她这个大师,显然还有些稚嫩。

言归正传,当23部主竞赛单元影片全部放映完毕后,评委们的甄选工作也在紧张的进行中。

安德烈·泰西内显然是比较欣赏《大新闻》的,这并非因为这部电影的导演塔玛拉·霍恩是法国人,又出自电影大师摇篮is,而是因为这部电影本身。

在安德烈·泰西内看来《大新闻》本身非常有趣,它以喜剧为载体,讲述了一个本身并不愉快的旅程,这个旅程的所见所闻甚至已经称不上不愉快这么简单,用惨绝人寰形容,也不足为过。

电影本身并没有描述过多的战争场面,但却无时无刻不在控诉战争的残酷。

难民营里的老弱病残,为了生活下去无奈卖女儿的父亲,为了让孩子过上更好的生活,哀求被误认为怀孕想要偷渡到欧洲的主角,将她的孩子以双胞胎的名义带回欧洲……

还有住在恐怖组织控制范围内村庄,被压迫的毫无做人尊严,明知道这样是错误的,却还觉得至少这里短时间内没有战争、比外界好很多的穆斯林妇女,以及被恐怖组织圈禁,随时都会失去生命或是尊严的雅兹迪人。

这些小插曲,任


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